11月18日，“第六届全国(北京)民族打击乐专题学术研讨会暨民族乐队常用打击乐器名称规范化(讨论稿)审定会”在北京外国专家大厦举行。
本届会议由中国音乐学院、中国音乐家协会民族打击乐学会联合主办，中国音乐学院副院长、中国音乐家协会副主席宋飞，，中国音协民族打击乐学会荣誉会长、中国民族管弦乐学会会长李真贵，中国音协民族打击乐学会会长王以东，中国音协打击乐学会会长金纪广，中央音乐学院教授张伯瑜，中国民族管弦乐学会乐器改革制作专业委员会会长、《中国民乐》主编丰元凯，中国音乐学院作曲系副主任禹永一，中国音乐学院音乐科技系主任韩宝强，台北市立国乐团打击乐声部长李慧，澳门中乐团打击乐声部长庄杰派，中央音乐学院打击乐教授王建华，广东民族乐团团长陈佐辉，天津音乐学院民乐系主任王满，中国歌舞剧院民族乐团团长魏雅鸣，原广播民族乐团打击乐首席田鑫，原济南军区前卫文工团打击乐声部长张大华，总政歌舞团打击乐演奏家张仰胜，原中央民族乐团打击乐声部长孙志诚，上海宝山区文化馆馆长周永生，原上海民族乐团打击乐声部长陈焕庭，天津津宝乐器公司总经理刘运斌，北京世纪鼓风打击乐器中心总经理孙文东，苏州华生乐器厂陆晓华，山东鼓韵乐器公司总经理王令新，苏州华声乐器厂厂长金海鸥以及《人民音乐》、《中国民乐》、《乐器》杂志、《音乐周报》等来自国内和澳门、台湾地区的40多位民族打击乐演奏和教育界的专家及生产企业领导、新闻媒体记者出席研讨会。会议由中国音协民族打击乐学会会长王以东主持。
会议开始，中国音乐家协会民族打击乐学会荣誉会长李真贵致欢迎词，他说“本次研讨会学会邀请了全国部分民族音乐理论家、作曲家、民族打击乐演奏家、教育家以及民族打击乐器生产厂商等相关专家学者，围绕民族打击乐常用乐器名称规范化问题进行研讨，即求得多数与会者认同的同时，这无疑是对民族乐队基础理论建设的一个重要贡献，并大大有利于民族乐队对外交流活动，具有很强的实践性与现实意义。近一个世纪以来，民族乐队的创建与发展的实践中，尤其是近半个世纪以来，打击乐器应用越来越多，越来越丰富，这是基于民族打击乐器历史悠久、品种繁多、色彩极其丰富的这一独特的民族属性而备受作曲家青睐的，纵观近来不少作曲家在民族乐曲的创作中大量使用了打击乐器，打击乐声部已经形成了群体的表现力，极大的突出了乐队的张力和色彩性的表现，充分展示了民族乐队在乐队中的重要作用。在乐队的长期使用过程中，我们也因打击乐器的名称不统一不规范使作曲家、演奏家备受困扰，常常在排练中造成不必要的麻烦，由于搞不清是什么乐器而随意替代的现象时有发生，从而影响排练的效果和演出质量。多年来这个话题在业内引起了不少的议论，希望通过全国性的专业学术研讨会加以解决。”接着，。
简短的开幕式后，中国音乐家协会打击乐学会会长金纪广、中央音乐学院教授张伯瑜、中国民乐杂志主编丰元凯、中国音乐学院作曲系副主任禹永一、中国音乐学院音乐科技系主任韩宝强分别作主题发言。
本次研讨会的主题是对“民族管弦乐队中常用打击乐器”进行规范，统一名称。全天的会议，与会者就会议秘书处提交的“鼓类、锣类、镲类、其它类”等乐器名称讨论稿，分别对“问题提出的历史由来； 研讨主题设计的原则思考；乐队常用打击乐器的界定；其它打击乐器处理意见”等议题展开充分研讨，并达成共识，最后形成一致意见（规范名称附后）。
由于中国民族打击乐器的名称源起源远流长、产品的型制种类繁多庞杂，本次研讨会所讨论的民族打击乐器名称，只涉及民族管弦乐队中常用打击乐器，原则上不涉及少数民族特色乐器、地方乐种乐器、外国民族打击乐器的名称等民族乐队非常用打击乐器的使用问题等。
附： 中国民族管弦乐队常用打击乐器称谓规范手册
鼓类
小堂鼓（曾用名：战鼓）、中堂鼓（曾用名：同鼓）、大堂鼓（曾用名：大鼓）、花盆鼓（曾用名：大堂鼓、南鼓）、扁鼓（曾用名：战鼓）、建鼓、排鼓、板鼓 (曾用名：班鼓、单皮）、大堂板鼓(曾用名：苏南板鼓）、手鼓（维吾尔族称：达卜）。
锣类
月锣 (曾用名：汤锣）、小锣（曾用名：手锣、京小锣）、武锣（曾用名：小光锣、奉锣）、苏锣（曾用名：仿苏锣）、高虎音锣、中虎音锣、低虎音锣、风锣、低音大锣（曾用名：抄锣、大筛锣）
、云锣、舟山锣（曾用名：十面锣）、铓锣（曾用名：包锣、疙瘩锣、乳锣）。
镲类
小钹（曾用名：小镲、镲锅）、铙钹（曾用名：京钹）、水镲（曾用名：腰鼓镲）、齐钹（曾用名：七钹、哑钹）、大钹、顶钹（曾用名：草帽钹）、川钹、大铙（曾用名：疙瘩钹）、广钹。
其他类
木鱼、北梆子（曾用名：梆子）、南梆子、板（曾用名：檀板）、竹板、四块瓦、拍板、碰铃（曾用名：双星、碰钟）、马铃、磬、编磬、编钟。