吴老师古琴小课堂 | 古琴可以同其多元化的乐器合作吗

问：古琴本是独奏乐器，但自古以来也有合奏的形式，最常见的就是琴箫合奏了，这些年来古琴与其他乐器的合奏越来越多，古琴可以与更多元化的乐器去合作，这个现象大家是这么看的呢？

jalod：每个文化下都要形成完整的生态圈子。首先古琴独奏是一流的，这个无法否认。但独奏乐器和别的乐器形成合奏才能培育出完整的生态，也就是说，我古琴能和别的乐器一起玩，我能和别的声部报团生存。这是历史上中国传统主调乐器包括民族调式，大多都是引进来，吸收发展，如二胡古筝这类，早先都是外来乐器。而古琴，生于华夏成长于华夏。从没有出过远门。因为出不去，没法和别人一起玩耍，至多互相切磋。

而西洋乐器，都是走出去的发展道路。因为任何一件西洋乐器，都能互相合作，各种合声。 所以，我认为，古琴和其他乐器的合奏很重要。虽然独奏更重要，这代表着传承。可是合奏代表着生态圈。没有生态圈，传承肯定是要受保护的，因为自己发展绕不过去“没有君子哪有艺人”这个道理。 

为了提高古琴和其他乐器的合奏能力，我觉得要从这几个方面下手： 

一，古琴改造创新。这个我不懂，但我认为重要，没研究过。不评论。

二，古曲创新与配器写作。这个我懂，不才写了一曲《阳关三叠》萧伴谱，运用合声技术，和对于原曲的个人理解，重新写了萧的旋律。苦于没法验证实际效果。不知道萧师演奏实际会不会有难度。不知道琴师能不能按耐住独奏的冲动。

jalod：是的，关于古琴吟柔虽然比之西洋乐高深奥妙甚多。但类似的方法，西洋乐也有，而且能写成五线谱，能被精确定义，演奏者还能有发挥空间。这个长处要吸取。 关于古琴“随意性”问题，西洋乐也有很大一块“即兴演奏”类艺术存在。像命题作文，规定节奏节拍，其他随性，这个节奏节拍相当于一个乐器进入的窗口，演奏过程中也能改变的窗口。所以古琴师在修炼一琴一世界的艺术境界时，要考虑这种窗口化的假设。 

最后，古琴合奏，琴师一定要放低心态，独奏是主角，合奏主角配角是经常流动的。而且，合奏一定是低级琴曲，大家耳熟能详，可个性化的空间不大，所以合奏的空间就大。因为这有利于发挥古琴走按行泛四种音色，甚至可以让出一部分主旋律，自己退入合声的背景里。像你说的，古琴的低音。肯定有亮点。

我学过作曲，乐器法之类的。但走入社会后，逐渐学杂了。包括学古琴，以及其他乐器。可能是，乐理部分的知识，可以更好的利用碎片时间来温习。所以，看待音乐问题，都是从这个自己熟悉的角度去考虑。