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日刻 · 直播看大家
古琴在御 莫不静好
古琴是一种孤僻的乐器吗?
中国匠人第一季|古琴 @ 张建华
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■ 古琴是最古老的弦乐器之一。
■ 古琴有着极为复杂的音色。
■ 虽然孤僻,却没有消亡,原因何在?
2016年10月23日(周日)下午 14:00-16:00
北 京
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关 于 张 建 华
1952年出生于北京,1969年初中毕业即赴黑龙江,进入东北建设兵团。心灵手巧的他从小喜爱手工,在兵团做过铁匠,返城后做过电车司机,后调入北京民族乐器厂,37岁“高龄”之际开始做学徒,半年即出师。开始做古筝,后来做古琴。1997年辞职,开了自己的古琴工作室。2000年,张建华结识故宫古琴专家郑珉中先生,拜于门下,在老先生的指点下,开始按照传统斫琴方法制琴。他制的琴九德俱全,深得古琴名家和资深爱好者的赞赏。
张建华也擅修复老琴。他曾修复好一张断为两截的元代古琴,修好后至今还在弹奏,被郑珉中先生赞为“前无古人”的创举;还为宋徽宗的琴拴过弦。经他手重新发出琳琅之音的老琴至今已有近百张。
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———————— 壹 ————————
关于古琴,我们了解的其实并不多…...
我国的音乐,以古琴的历史最为悠久,它是中国最古老的弦乐器。
传说神农“削桐为琴,绳丝为弦”,造出了琴;也有说是伏羲作出了琴。还有传说舜弹五弦琴而天下治,后来周文王为悼念儿子伯邑考,增加了一根弦;武王伐纣时,为了鼓舞士气,再添一弦。传说无据,有证可考的是1978年湖北随县战国曾侯乙墓出土的十弦琴,这是中国历史上最早的琴,距今3000年。正因为此,琴前面被冠以“古”字,独享古琴之名。
大圣遗音伏羲式唐琴
到了南北朝晚期,琴定型为后世通用的形制:扁长形音箱,长约130厘米,最宽约20厘米,厚约6厘米,面板用桐木,底板用梓木,通体髹漆。拱形的面板上张7条粗细不同的弦,琴面外侧嵌13个螺钿徽,琴底装7个轸来转动以宽紧弦音的高低。
古琴的制式“取像人形”,有琴额、琴颈、琴肩、琴腰、琴尾,好琴一定是比例匀称的,如好身材的美人。琴有几十种琴式,各有其名,伏羲式、仲尼式、神农式、落霞式、蕉叶式等,各种式样的琴额、颈、腰、尾的形制又不同。每张琴还有主人取的名字,如“松石间意”“梅梢月”“大圣遗音”“九霄环佩”;谭嗣同也曾用自家宅院中被雷劈了的梧桐树做了两张落霞式琴,分别命名为“崩霆”“残雷”,暗含了琴的来历和主人的个性、志向。
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———————— 贰 ————————
古琴是个复杂的小宇宙
古琴的音色分散、泛、按三种,在乐器中是独有的。这三种音色可以配用,演奏时仿若几种乐器交互合奏,美满可听。
由于古琴的琴弦相当长,分成上中下三准,每一准中间包含五声十二律,旋宫转调,运用自如,因此古琴的音域之广,音程之密,音阶之备,其他乐器难以与之匹敌。
管平湖 [瑞典] 林西莉/ 摄
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———————— 叁 ————————
古琴抒发了中国文人的修养风骨
琴瑟和鸣,对牛弹琴,焚琴煮鹤,高山流水,礼乐治国,诸葛亮弹琴退敌,嵇康刑前索琴弹奏《广陵散》……中国人都熟悉这些关于琴的典故。
在中古以前,琴学兴盛,有“家弦户诵”“士无故不去琴瑟”之说。中古以后,、交通的发达,以及外来文化的入侵,中国音乐发生了变化,古琴逐渐衰落。古琴只与寥寥几种乐器搭配,上古时期为瑟,中古时期为阮,近古至今为萧,使得它与其他音乐门类隔离开来。加上古琴太高深,不易使人人领略的缘故,种种原因造成了它难以在大众之间普及。
林西莉和她的古琴老师、名家王迪
中国文人必备的文化修养可用“琴棋书画”来概括,琴居首位,可见琴在中国士人文化生活中有着极为重要的地位。古琴美妙的音色、中正和平的声调、发乎天籁的情感,使得它成为士人、文人的乐器。既然是文人雅士的乐器,古琴“不入歌舞场中”,而在书房和山水之间;古琴不为取悦、迎合他人,而为弹奏者自身修养,以及与知音分享共同的情感和经验。故而伯牙弹琴,子期能听出他志在高山、志在流水。这些品质又让古琴流传数千年,不受淘汰而巍然独存,没有遭到其他古乐消亡的命运。
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日刻本期直播嘉宾:张建华
中国古代斫琴名匠有唐代的雷威、北宋的马希仁和马希先、南宋的金渊、元末明初的朱致远、明代的张敬修等人,流传下来复杂、完备的制琴法。但因为种种原因,今天多数古琴制作者、作坊并没有按照传统方法制琴,而是工业化、流水线式的做琴。
张建华在郑珉中、王世襄等老先生的悉心指点下,学习古谱,结合现代研究方法,制作纯粹的琴:冬天开料,春天挖槽腹,夏天做漆,秋天扫尾。
他采用桐木、梓木,或者老杉木作为面料和底料,用大漆做面板和底板的粘合剂,包麻布,上鹿角灰胎,刮胎,反复七八道,最后形成二三毫米厚却足以使古琴数百年不坏的保护层。灰胎之上再安放徽、上面漆。漆采用漆树出产的天然漆,上一遍磨一遍,最后还要“推光”和“揩清”,使得琴体散发出温润、内敛,像玉石一般的光泽。上好弦,还要放两三年,加以稳定,再弹两三年,一张琴才能表现出它的状态和特点。
日刻 ID:reknow24