上篇《第一次听交响音乐会，如何装作经常听的样子》发完了之后，众人怂恿我写写民族音乐，可问他们民乐团里一般都有什么乐器，大家却除了二胡笛子琵琶古筝之外，其他的乐器却较少能说出来。
本篇《民族管弦乐团里的乐器们》尽可能以较为通俗易懂的方式跟大家聊聊民乐团里的乐器。
这是民乐团常见的座位排序图，与交响乐团的基本固定座位排序有一定差异，不同的民乐团的乐器座位排序不尽相同，但大致相似。
吹管声部，拉弦声部，弹拨声部，低音声部，打击声部
阮号称是最囧乐器，那是真的囧，不信你看这张囧字脸
阮的音色圆滑丰厚，是乐队中主要的中音及次中音弹拨器，也是合奏、重奏、伴奏中不可缺少和最和谐的乐器。
别看阮平时在乐队里默默无闻，少了阮这个低音乐器的衬托，主旋律真的会显得有些单薄。
另外，阮首席如果你跟指挥关系好的话可以让团里排练《丝路驼铃》，里面的大阮独奏再加上乐队的协奏非常震撼。
除了乐团里常见的大阮中阮小阮外，有种特殊的阮叫拉阮，但目前基本已经绝迹，主要原因一是难听，二就是指板设计不合理是平的，不好拉，三就是它是圆的，圆的懂吗！！大提琴的形状决定了它拉起来很舒服，但是拉阮拉着拉着就会转（囧字脸）
阮也可以成为小吉他，来感受下这位阮痴用阮带来的弹唱版《花房姑娘》
音域相等於小提琴，宽达四组八度。其低音区的发音浑厚结实，中音区圆润柔和，高音区清脆明亮、穿透力强，是弹拨乐器中的高音旋律乐器。这个萌萌哒笑脸乐器，你很难有理由不喜欢她。
某古筝演奏者的日常
1. 跟大家一次又一次地解释古筝到底有多少条弦；
2、跟大家一次又一次地解释到底应该弹哪边（这点古装剧里就做得很棒，基本方向都是错的）
3、根大家反复解释古筝与古琴不是同一种乐器（一个热闹，一个安静；一个白话文，一个文言文；一个弹给别人听，一个弹给自己听）
4、跟大家一次又一次地解释怎么在五声音阶的定音上弹出七声音阶；
5、跟大家一次又一次地解释义甲是戴在指肚上不是指甲上；
与二胡并列的民乐中最难的乐器之一。传统的琵琶作品分为文曲和武曲两大类。
前者的代表作品有《塞上曲》、《汉宫秋月》等，后者的代表作品主要有《十面埋伏》、《霸王卸甲》等，现代琵琶曲的代表作主要有《草原英雄小姐妹》、《渭水情》、《彝族舞曲》等。
在看民乐音乐会的时候，看到这个乐器千万不要“哇，竖琴诶！”这个乐器就是大名鼎鼎的箜篌！还记得读书时候的李凭箜篌引吗？这个乐器流传到现在！
《李凭箜篌引》唐 李贺
吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
6
扬琴在民乐团中一般要放在弹拨声部的后排或者弹拨声部与拉弦声部中间。扬琴的体型庞大，音量大，音域广，给了它非常好的共鸣空间，若在弹拨声部后排可以让他可以发出很大的声音足以传到美丽的弹拨妹子耳中。若在弹拨拉弦之间也可以将声音很好地扩散出来。
对于非专业的观众，他们对旋律更敏感，他们听到的大多是二胡笛子演奏的所谓主旋律，而其它的那一大堆忙活着的对他们来说都叫做伴奏。偶尔扬琴冒出一两声，不少人也会觉得这古筝挺好听的。
扬琴是个神奇的乐器，调音麻烦程度堪比钢琴，给你个直观的对比。二胡2根弦，柳琴、琵琶、秦琴、中阮、大阮4根弦，古筝也就21根弦，而扬琴有124-144根弦。高音区每键五六根弦，中音区每键四根弦，低音区每键两三根弦……感受下这壮烈的调音难度吧
说到调音，每当民族管弦音乐会开场前，演奏员们落座后第一件事情就是调音，在交响乐团中使用双簧管进行调音，而在民乐团中，给出标准音的乐器是笙。由于笙不易变音，是固定音律乐器，它在民族乐团中成为调音基准乐器。
笙是世界上最早使用自由簧的乐器，是我国古老的簧管乐器，笙是民族乐器里唯一能演奏出和音的吹管乐器，我国音乐史上最早的乐器分类，始于周代，称为“八音”：金、石、土、革、丝、木、匏、竹。其中匏主要包括簧、笙、巢（大笙）、和（小笙）、芋。
在管弦乐队中，笙是最理想的“溶合剂”，它可以与吹、拉、弹三组乐器结合得很好。如民间吹管乐唢呐、笛子、管子、笙齐奏，如果缺少笙这个乐器。其他几个乐器奏出的声音便会显得不大协调，有笙加进去，便显得和谐而丰满。
由于滥竽充数的典故过于深入人心，而竽就是笙的一种，所以经常被大家质疑是不是在滥竽（手动心疼），如果你周围有吹笙的朋友，建议你看到文章后给他发个红包。
《百鸟朝凤》中讲的就是唢呐人在现代的坚守与传承，唢呐是乐器中的一个极端。正因为它那极富穿透力和高亢孤傲的音色，才使得它既能完美驾驭自由奔放的乐（婚嫁中的唢呐不用多说吧），又能完美演奏极苦极伤的悲（建议重温一下还珠格格中用唢呐演奏的齿轮）。
梆笛（短膜笛）主要流传於北方，用于戏曲梆子腔音乐的伴奏及北方各地民间器乐合奏。梆笛比曲笛管身略短，管径亦比曲笛略小。梆笛演奏风格音调高亢明亮，节奏活泼跳动，演奏上以用舌的技巧为特长。
曲笛（长膜笛）主要流传於南方，用於昆曲伴奏及南方各地民间器乐合奏。曲笛演奏风格音调浑厚圆润，柔美流畅。旋律进行往往呈波浪起伏，节奏平稳舒展，在演奏上以用气的技巧为特长。
为适应现代大型民族管弦乐演奏的需要，在传统竹笛的基础上还研制出新笛。新笛用紫竹或塑料制成，无膜孔，音色接近西洋长笛，音域与大G调低音曲笛相同。常用的新笛有十一孔新笛，能够演奏全部半音，转调方便。新笛在乐队中主要起到协调和融和管乐声部音色的作用。
感受下某位大神的咆哮体：
二胡最难的是音准啊！！！摁差一点点就不是一个音啊！！！还没办法糊弄过去啊！！！学笛子的人手好几把笛子D调E调C调都有啊！！！二胡全靠自己啊！！！！
其次二胡这个弓也是很傲娇啊！！！！一不小心就杀鸡声了啊！！！！刺啦刺啦炸耳朵啊！！！练的时候觉得声音不大其实整个小区都能听得到你杀鸡啦！！！还有这个换弓真的是几天不练就难听的不行啊！！
默默黑一记吹管声部：“千日二胡百日箫，笛子只须一日教。” 说的是这三种乐器的入门时间。但是想把一个乐器学到犹如本身，哪个都不简单，都是需要几十年如一日的练习。
胡琴类有很多乐器，民族乐团中必配的是二胡中胡高胡，京胡板胡视不同的曲子来决定是否要上。
二胡：二胡是胡琴类中流行最广、最具有代表性的一种乐器。它的音色柔美，富于表现力。可用于独奏、重奏、合奏。在民族管弦乐中，二胡处于重要地位。
高胡：高胡音色较二胡来说较高一些，富有浓郁的广东音乐的特色。京胡的音色是最高亢、尖锐的，琴筒较小，琴杆也比较短小，体积是这几种胡琴中最小的。
中胡：中胡比二胡略大，音色丰满浑厚。
板胡：板胡主要是秦腔演奏中，因琴筒用板做成故而得名。二胡音色较柔美，一般演奏比较悲伤的曲目，但也有欢快的曲子，如《喜洋洋》。
京胡：京胡为京剧的主要伴奏乐器。其发音结实，有很强的穿头力。
还有一种神奇的胡琴叫革胡，又称为低音胡琴or倍革胡，出现之后很少使用，主要原因是这革胡太大了，市面上太难找到那么大的蟒蛇皮。
现在香港中乐团还在采用，但是他们有自己的改良革胡，用的不是蛇皮，成功克服了材料来源和音色的问题。其他的民族乐团一般就用大提琴和贝司所构成的低音声部来进行替代。
中国人的传统的听觉系统就是偏爱高音的，所以基本上流传下来的民间乐器都是高音乐器(典型的就像笛子(梆笛曲笛都是)，高、二、京、板胡，唢呐，笙，琵琶，以及各种金属打击乐器)。一提到中国民间音乐，要么是锣鼓喧天鞭炮齐鸣的吹打乐，要么就是各种给戏曲伴奏的背景音乐，第一种纯粹是热闹，第二种几乎都是几件乐器以线条式的行进为主，没有什么像交响乐那样的从高到低的带状呈现形式。
以20世纪开始之后随着交响乐的普及，民乐交响化就被提上了议事日程(民乐交响化本身就很有争议)，于是产生了诸多对乐器的改良，诸如新笛，中低音笙，加键的中低音唢呐等，上面所提到的革胡、拉阮就是在这个背景下发明的，这些虽说各有各的缺点，但是也是聊胜于无。
中乐团也需要拉弦低音乐器进行不同音高层次的演绎和配合，但是中国没有比较好的低音乐器，于是只能让拉大提琴和低音提琴的人来帮助中乐团。
因为我国民乐器里中高、中音乐器占比重较大，低音乐器种类较少。而作为一支乐队，各个音域层次的声部均不可缺，特别是现在的民乐队不再局限于一些简单轻快的乐曲，会演奏大型的音乐作品。没有低音作支撑会使整体的声音飘在空中，低音就起到了一个托住乐队前进的作用。民乐里的大阮、笙同样为低音乐器，但一个是弹拨乐，一个是吹管乐，无法与乐队进行更巧妙的融合。
于是现代民乐队里就出现了大提和大贝啦。
记住！下面的不是大提琴！上面的才是！（低音声部由于与交响乐团的乐器重叠，我会在后续介绍交响乐团的文章中具体阐述）
民族乐团所使用的打击乐器，基本上由中国民族打击乐器及西洋打击乐器两套所组成，其中各包含有固定音高与无固定音高乐器。
中国民族打击乐器由金属类（如大锣、小锣、云锣、各种钹、铃、钟等）、竹木类（如拍板、竹板、梆子、木鱼等）和皮革类（如大鼓、排鼓、单皮鼓、手鼓等）组成；
西洋打击乐器则包括如定音鼓、木琴、管钟、钢片琴、铝板琴、大军鼓、小军鼓、大钹等。
第一次看民乐音乐会的话经常会：
诶？这不是木鱼吗？
诶？这不是就是个板子吗？？
诶？这不是洗衣机管子吗？？？
是的，这些都是民乐团里的打击乐器，还记得第一次看到总谱里标准“甩洗衣机管子”时，打击演奏员的一脸懵比23333。
（打击乐是个较为复杂的命题，我会接下来单独写篇文章介绍打击乐的乐器们。）
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预告下篇文章《当乐团在台上演奏的时候，我们在想什么》，点击阅读全文，可以查看我的上一篇文章《第一次听交响音乐会，如何装作很有经验的样子》
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