【微课堂】中国民族器乐简史——筝(下)

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中国筝在唐代时传到了日本。835年，日本音乐家藤原贞敏被任命为遣唐使准判官，838年到中国，在长安拜琵琶演奏家刘二郎为师。刘二郎的女儿刘娘善弹古筝和古琴，藤原贞敏因此也学会了筝和琴，并于刘娘结为夫妻。839年，藤原贞敏携刘娘回国，想必带去了筝和筝谱。888年，唐僖宗派遣古筝博士皇孟学率领一个由62人组成的中国乐团赴日本筑紫彦山西谷参加八龙寺的宗教仪式，，，。948年，日本在宫廷内设筝科，使中国古筝逐渐演变成日本的民族乐器。

奈良是日本的历史名城，曾于公元710年至784年为日本的首都，史称奈良时代。其街道布局和建筑仿唐都长安。东大寺正仓院内藏有一批唐代乐器，其中有奈良时代从中国传入的4面唐13弦筝的残片。日本音乐史学家林谦三于1952年10月将属于3号筝的16枚残片复原成1面长约190厘米的筝。

公元1171年成书的日本筝谱集《仁智要录》收入了许多唐朝时传入日本的中国筝曲，如《凉州》《泛龙舟》《春莺啭》《春杨柳》《婆罗门》和《剑器浑脱》等。

明代佚名画家的《十八学士图》奏乐部分与前朝多为女乐不同，画的是“男子室内乐队”，也许明朝已有这样的乐队。六位乐手分别演奏筝，琵琶，竖箜篌，筚篥，笙，笛，男子室内乐。筝为13弦，但柱位排列不同寻常，分4组交叉排列。筝手正回头看吹笛者，似乎在交流。明代还流行14弦和15弦筝。

中国音乐学院杨大钧教授藏传世清代14弦筝，长140厘米，首宽22.5厘米，尾宽20厘米，框边雕刻精美花纹，是不可多得的珍品。清代还流行16弦筝。

新中国成立后又出现了19弦、21弦、25弦等多种样式的改良筝和能自如转调的蝶式筝等。现在常用的是21弦筝，按五声音阶定弦，音域为：D-d3。

筝的制作主要取材于桐木和梓木，音箱呈长条形，面板为弧形，底板平直，有2个音孔。筝面张弦，弦距均等，每条弦下设筝柱。柱可移动，以调节音高。弦曾用丝弦，现改用钢丝弦或尼龙缠钢丝弦。

筝的基本演奏技法是右手弹弦，左手按弦。右手的主要技法有：擘、托、抹、挑、勾、剔、摘、打、花、撮、轮、摇等；左手的主要技法有：吟、颤、揉、按、推、滑、点、注等。筝的低音浑厚，中音华美，高音明亮，善于表现行云流水的意境和细腻委婉的感情。

筝在南北朝传入朝鲜，唐代东渡日本、南渐缅甸，元朝传入蒙古，近代流入东南亚、盛行港台，现又远播欧美。筝是最早走出国门、走向世界的中国民族乐器。

筝在长期的流传过程中，至近现代逐渐形成了以不同的演奏技法、风格、韵味、创作手法、演奏名家和曲目为特色的地方流派，如河南、山东、潮州、客家、浙江等筝派。筝的代表性传统曲目有《高山流水》《汉宫秋月》《寒鸦戏水》《出水莲》《将军令》《渔舟唱晚》等。新中国成立后出现了一批优秀的创作曲目，如《庆丰年》《闹元宵》《幸福渠》《战台风》《丰收锣鼓》《东海渔歌》《井冈山上太阳红》《雪山春晓》《茉莉芬芳》等。

2005年第五届中国音乐金钟奖作品奖专为古筝而设，获奖名单如下：金奖：叶小纲《林泉》。银奖：刘文佳《阑隐花珊》、竹岗《傩I》。铜奖：周静《陌桑》、刘晨晨《荒兰》、庄曜《箜篌引》。

 古筝篇完

以上文字来源：金建民、李民雄编著《中国民族器乐概论（修订版）》

封面绘画：高峰