丨妙竹嘉音 情怀在馨丨
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二胡（拼音：Erhu） 始于唐朝，称“奚琴"，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、嗡子，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。
代表曲目：《赛马》、《良宵》、《二泉映月》、《江南春色》等。
历史起源：
二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。宋朝学者陈旸在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代就已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。
到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。
元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。
到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，并发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。
新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。就如二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。
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中国乐器纪录片——二胡
综艺“叮咯咙咚呛”丨二胡结合旬邑唢呐共奏《侠客行》
演唱、二胡：阿兰 唢呐：吕海东
韩国 奚琴演奏《阿里郎》
演奏：马慧玲
해금(奚琴)
해금(奚琴)是韩国传统的弦乐，源于中国，为唐末中国北方西奚族（今河北怀来县一代）所用的一种乐器。宋代宫中避忌胡名，改称奚琴为嵇琴（传为嵇康发明制作）。奚琴最初是弹拨乐器，北宋文人欧阳修《试院闻奚琴作》一诗中写有：“奚琴本出胡人乐，奚奴弹之双泪落”，证明演奏方法是弹拨。后来发展出用竹片刮奏，宋代始有马尾胡琴，使之成为拉奏乐器。北宋著名科学家沈括在《梦溪笔谈》中曾提及稽琴在宫廷宴会上用于独奏，并有较复杂的换把、移指等相当高的演奏技巧。可以这样讲，奚琴就是二胡的前身，我们现在叫惯了二胡或胡琴，反而对奚琴陌生了，而奚琴传到朝鲜半岛后不仅没有更名，而且形制也没有大的改观。从韩国的奚琴，依稀可以想见唐宋时期奚琴的模样。
奚琴比二胡音高，相当于中板胡，声音高亢清亮。听惯了二胡的人乍一听奚琴可能会觉得声音过于尖锐，干涩，而不够圆润。但细心聆听，可以发现奚琴的表现力还是蛮丰富的，特别适合表现凄美清冷悲凉落寞孤独一类情绪变化。
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丨妙竹灵指传天籁 青衿隽才继嘉音丨
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