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四、 齐尔品留下的珍贵资料
作者：钱仁平、张雄
上海音乐学院图书馆特藏资料室保存着齐尔品留下的若干实物，它们是我们研究齐尔品在中国部分活动的珍贵资料。
齐尔品1934年4月初到上海，5月4日在国立音专开了一场个人作品音乐会。然后在萧友梅和黄自的陪同下参观了位于辣斐德路1325号的校舍，会见了学生们，黄自还将刘雪庵等学生介绍给齐尔品。第二天5月5日下午，学生记者陈又新到齐尔品下榻的华懋饭店去采访他。陈又新在前文中写道：“最后我问他讨相片，他说他只有两张，一张小的给我，还有一张假定我们同学欢喜的话，就送给全体同学。我很感谢地都接收了。”齐尔品所送的这两张照片，现保存在上音图书馆特藏资料室里，大的一张题有：
To the students of Shanghai Conservatory of Music with remembrance and best wishes.
A. Tcherepnine, Shanghai 5.5,1934
（赠予国立音乐专科学校的学生们，问候你们并致以最美好的祝愿。1934年5月5日，上海。）（图20）
图20
图21
1935年2月上旬，齐尔品即将离沪返欧，2月5日，国立音专聘请齐尔品为学校名誉教员，并向他颁发了由萧友梅签署的聘书（图21）。
1934年5月21日，齐尔品赴北平。5月29日，北平大学女子文理学院音乐系为他的来访举行了一场学生音乐会。上音图书馆藏有3页用打字机打印在私人用宣纸信笺上的这次演出的节目单（图22），曲目有： 钢琴四手联弹： 海顿的《惊愕交响曲》第1乐章；钢琴独奏： 肖邦的《圆舞曲》《幻想即兴曲》等；小提琴独奏： 莫扎特的《A大调小提琴协奏曲》；琵琶独奏： 刘天华的《歌舞引》和《改进操》；二胡独奏： 刘天华的《良宵》《空山鸟语》等。
图22
齐尔品在现场演奏了自己根据3首斯拉夫歌曲改编的钢琴曲（Op.27），曲目为《伏尔加船夫曲》《大俄罗斯人》和《致爱人的歌》。音乐会最后以杨仲子作曲的该校校歌结束。杨仲子将该次音乐会上齐尔品演奏自己作品的曲目单独打印在宣纸上，并钤印“仲子敬赠”。由此可见这是杨仲子送给齐尔品留作纪念的。
杨仲子（1885～1962）是北平大学女子文理学院（曾名北京女子高等师范学校、北京国立女子大学）音乐系的最早创建者之一（另一位是萧友梅），并在该系任教，1932年任北平艺术学院院长。他曾留学法国和瑞士，不但精通音乐，还对金石书画研究颇深，其篆刻早在20世纪20年代就与齐白石齐名，曾被徐悲鸿称作“以占卜文字入印的第一人”。1934年5月齐尔品访问北平时，作为钢琴教授并擅长法文的杨仲子应该与齐尔品有比较多的交往，所以杨仲子刻了三方印章送给齐尔品，还以中国文人特有的礼遇，将这些印章的印鉴留在他专用的印笺上，装在特制信封里赠送给齐尔品（图23）。
图23
杨仲子本是名人，他以一技之长和中国人特有的方式表示了对齐尔品的敬意。酷爱中国文化的齐尔品收到这些印章应该很高兴。他带走了印章，而将这几张精心制作的节目单和印鉴留给了国立音专。
根据我馆现有文献资料，我们可以大致得出齐尔品在上海和北平的部分行踪：
第一次访华： 1934年4月初至1935年2月上旬离开中国。
1934年4月初抵沪。
5月4日（星期五），在国立音专（辣斐德路1325号）举行音乐会。次日下午在下榻的华懋饭店（今和平饭店）接收学生记者陈又新采访。其间还在美国妇女俱乐部、大光明戏院、圣约翰大学举行独奏音乐会。
5月21日，离沪赴北平。同日致信萧友梅，希望组织一次由他本人出资的中国风格钢琴创作作品比赛。
5月29日，访问北平大学女子文理学院音乐系，并在为他举行的学生音乐会上演奏自己的作品（Op.27之3首）。
5～7月访问北平、天津并举行音乐会。访问由著名美国传教士范天祥（Bliss Wiant, 1895～1975）领导的北平燕京大学音乐系并出席他们的学生合唱音乐会。
7～9月间赴日本。9月底返沪。
11月9日，下午在国立音专参加“征求有中国风味的钢琴曲”评审，《牧童之笛》等作品获奖。11月26日在国立音专成立7周年的纪念音乐会上，向“征求有中国风味的钢琴曲”获奖者颁奖。
访问上海沪江大学音乐系。
1935年2月6日，在即将离开中国西行前与国立音专师生告别，并与“征求有中国风味的钢琴曲”评委会全体成员以及头奖获得者贺绿汀合影留念。
第二次访华： 1936年春到上海，5月访问国立音专师生在江湾的新校舍并合影留念。1937年3月14日晚乘船离开上海赴美国。
以上所述，展现了齐尔品对中国音乐的兴趣和关注，对中国青年音乐家尤其是作曲家的无私指导和帮助，经他提携的国立音专的作曲专业学生刘雪庵、贺绿汀、江定仙、陈田鹤、谭小麟后来都成为了有成就的作曲家和音乐教育家。他是“世界的音乐公民”，更是中国新音乐的导师。他多次表示，中国当时的专业音乐教育应该作出调整： 音乐专业学生必须先熟悉本国的音乐传统和西洋乐器的技术，然后直接学习20世纪的西方音乐，之后如有必要，再研习欧洲古典至浪漫时期的音乐。并断言：“中国的音乐越具有民族性，就越能在国际乐坛上占有一席之地。”（《现代中国的音乐》）他的这种观点在今天仍然具有一定的意义。齐尔品在中国断断续续的三年，对当时以及后来的中国音乐发展具有重要的影响。像他那样对中国具有发自内心的深厚情感的大音乐家，在世界上也是少有的。
齐尔品的远东之行，本是为了寻找作曲新路。在中国，他通过深入研究中国的民族音乐、传统音乐，找到了自己的新路，五声音阶从而成为他“音乐语汇的基本要素”之一。现在一般认为他以五声音阶和中国民族音乐语汇和素材创作的作品有15部：
1、五声音阶的钢琴教本（1935）
2、 五声音阶钢琴练习曲（Op.51）（1935）
3、五首音乐会练习曲（《皮影戏》《古琴》《敬献中华》《木偶戏》《吟诵》）（Op.52）（1934～1936）
4、 五声音阶钢琴技巧练习曲（Op.53）（1936）
5、芭蕾舞剧《特雷帕克》（Trepak）（Op.55）（1938）
6、长笛三重奏（Op.59）
7、 歌剧《农夫与仙女》（The Farmer and the Nymph）（Op.72）（1952）
8、七首中国诗词歌曲（献给周小燕）（Op.71）（1956）
9、 第四钢琴协奏曲（Op.78）（1947）
10、七首中国民歌（献给斯义桂）（Op.95）（1962）
11、 大提琴组曲（Op.76）（1946）
12、 管弦乐组曲（Op.87）（1953）
13、 为两架钢琴的《回旋曲》
14、 为康塔塔、女中音、男低音与弦乐队的《轻盈与凝重》（Vom Spass und Ernst）（Op.98）（1964）
15、朗诵与乐队《失笛记》（The Lost Flute）（Op.89）
图24
未完待续......
以上文字节选自《齐尔品与中国音乐文化国际研讨会论文集》
主编 钱仁平
主编简介
钱仁平，作曲理论博士，上海音乐学院教授、博士研究生导师，上海高校高峰高原学科建设“中国当代音乐创作研究与传播”学科团队首席教授。上海音乐学院科研处处长、、《上海音乐学院志》编委会办公室主任、《中国新音乐年鉴》主编。中国音乐家协会电子音乐学会副会长、音乐分析学会理事、音乐评论学会理事。《音乐艺术》《人民音乐》编委。主要从事音乐理论、中国当代音乐、音乐文献学等方面的教学与研究。已在《音乐研究》、《中央音乐学院学报》、《音乐艺术》、《人民音乐》、《黄钟》等中文核心期刊发表学术论文数十篇。著有《中国新音乐》、《海上听乐记》（2007年）、《倾听@歌唱》（2010年）、《1/4音作曲技法研究》（2010年）等。主持或参与的国家级与省部级学科建设课题项目还有“21世纪欧美音乐理论学科教育教学研究”、《大辞海》音乐舞蹈卷“中国现代音乐”分支主编、“华人作曲家手稿数字化典藏与文本分析”、“高等教育音乐学科评价体系研究”“音乐表演博士课程体系研究”、《上海音乐学院志》编纂工作等。
2005年至2008年任武汉音乐学院作曲系主任，创建并任艺术总监举办多届武汉国际新音乐节。2007年主持并联合主编中文第一部《电子音乐创作与研究论文集》。2008年9月至2014年任上海音乐学院图书馆馆长，2009年创建上海国际音乐数字图书馆国际论坛暨工作坊，同年创刊主编《中国新音乐年鉴》（上海市教育委员会科研创新重点项目、。他亦是《民国时期音乐文献总目》《新中国音乐文献总目（1949-1966）》《民国时期音乐文献汇编》（30册）《谭小麟百年诞辰国际研讨会论文集》《齐尔品与中国音乐文化国际研讨会论文集》《一寸光阴——武汉音乐学院作曲系在2005-2010》的主编，《黄自诞辰110周年珍贵手稿文献巡展》的策展人，多媒体交响剧场《丝路追梦》策划人。
创作作品主要有Interaction（2003）、e-Sonata（2006）、Passacaglia（2007）等室内乐，以及为女高音与管弦乐队而作的Bridge（2007-2011）等。
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