曾经我看到京剧两个字也和大家一样，丝毫不感兴趣。
的确，京剧是一种不被现代年轻人所喜欢的艺术。但是当我看到一个人时，我忽然觉得京剧并不单单是我们所想的那样，是她改变了我对京剧的一贯看法。
对于京剧，我启蒙于一位当代余派京剧大师—王佩瑜。她是余派的第四代传人。
你一定不知道这位名振戏剧江湖的“瑜老板”曾经说过这样一句话：这世界上有两种人，一种是喜欢京剧的，一种是不知道自己喜欢京剧的。
（也许我们都是第二种人）
听完这句话我被这位女子所打动。不禁想知道到底京剧有什么样的魅力，让这位大师道出这样的一句话。
后来我开始听王佩瑜的一些京剧，有从早年她站在京剧舞台上挥着长胡子，到如今开着直播和弹幕的京剧，甚至是有吉他伴奏的京剧，几百人交流的京剧座谈会。
从《武家坡》中的薛平贵，到《搜狐救护》中的程婴，《珠帘寨》中的李克用。
我从她身上看到了京剧很多不一样的地方。
大家都知道京剧走到如今这个时代，已经被很多人遗忘。它的词很难懂，节奏很慢，而如今大家所追求的曲调总是抒情轻缓，或者嘻哈狂野。
这种古老的艺术慢慢淡出大家的视野。
但是，京剧实在是太有魅力了，又是国粹，所以有人想要站出来为京剧发声，让京剧在更多人群中传播。
而王佩瑜就是京剧传播的不二人选，且不说她自己致力于此。就连她从小的各种经历，也赋予了她这种使命。
王佩瑜自小就受到了大师的指点，在一次比赛中被梅葆玖先生选中。
在十七岁时又破格被上海戏剧学院录取，成为新中国成立后第一位被录用的女生老生。
进入学院后，更是得到了导师的亲自指点，被视作重点培养对象。
王佩瑜生在了一个京剧面临转折的时代，同时遇上了所有为她准备好的机遇。
她从小学戏开始就自带偶像光环，从初露头角到星光灿灿都是一帆风顺。
然而，她并没有把传统京剧走入死胡同，而是把这条路越走越长。
让我敬佩的是她无论站在大大小小的舞台上都专注于京剧的传播。
在《朗读者》上她是让董卿为之动情的京剧传播者，记得她在节目上简述那个自己亲身经历的一个关于小女孩的故事。
在一次公开课上，是个互动的环节，有位母亲带着自己三岁的女儿说：俞老师你可以教我女儿吗？措手不及的王佩瑜教了女孩"今日痛饮庆功酒"的选段。
三个月后，在一个更大的公开课里。女孩再次出现，这次她带着一段完完整整的"今日痛饮庆功酒"来了。
在十年后，当王佩瑜再次遇到这个女孩儿时，是在京剧的练功房里，女孩儿正在练习着花旦的身段动作。
这大概就是京剧的传承吧，让一个不懂世事的孩子发现了京剧的美，在京剧里遇到不一样的自己。在《奇葩大会》上她是让蔡康永老师为之拜服的京剧大师。
她把京剧的表情动作用现代流行的"表情包"分解出来，教会大家"惊提，怒沉，喜展眉"的表情。
其实如果仔细看，会发现王佩瑜其实并不是很适应这样娱乐综艺的环境，在别人讨论的话题里，她没有说话的余地，也不懂得大家的段子，甚至没有什么综艺感。
但是她还是选择站在这个并不熟悉的舞台上。
因为她知道《奇葩说》的受众都是年轻人，她想要把京剧的种子种在每个年轻人的心里。
就是她身上那种格格不入，只是讨论京剧，而对别的话题丝毫没有融入，让我觉得，她出现在娱乐圈的确只是为了京剧。
在《跨界歌王》她试图探寻京剧更多的发声方式，不断的去试探，用传统京剧配上西洋打击乐器，碰撞更多的文化。
很多爱戏曲的人听到之后惊讶道：中国传统的戏曲唱法与西洋乐器配合居然没有半点违和。
我最喜欢的是她和徐帆那段《四郎探母》，铿锵有力的唱法让我觉得京剧也可以如此的有活力。
在2018年北京电视台的春节联欢晚会上两人再次携手搭配黄绮珊演唱《智斗》也叫人拍手叫绝。
除此之外，京剧又加上了更多的流行元素，站在了主流舞台上，在爱奇艺尖叫之夜上与嘻哈歌手Gai合作《空城计》。
她频频出现在荧幕上，还创办了自己的《清音会》用简单的方法把深奥的京剧讲解给大家，撤掉千篇一律的舞台背景，改用水墨画。
在演出里她还试图还加入了吉他伴奏，画风奇特。
就是在这种小型的场所里，京剧的精华更容易被大家所接受。
这就是王佩瑜的事业。
年岁有加，并非垂老，理想丢弃，方堕暮年 。
王佩瑜的声音里就这样藏着千军万马，带着力量冲破芥蒂，希望在现代文化占据京剧的一席之地。
王佩瑜所做的种种，自然也会遭到质疑，有人说她是为了名利，有人说她破坏了京剧的纯粹。
但是我认为王佩瑜的不遗余力，让京剧离大家更近了，它不再同于以往总是被束之高阁，让人觉得过于乏味和深奥。
我还没有真正的懂得京剧，但是因为王佩瑜，让我重新认识京剧。
现在我们会看到各种的戏曲元素出现在选秀节目上，综艺节目里，流行歌曲里。
如果京剧不能用以往的方式被大家热爱，那么出现了如今这些新的方式也未尝不是好事。
在我看来王佩瑜是在将一种古老的文明进行创造性的转化，这一路她不断的试探，突破，在不同的舞台上展示京剧的奥妙。
也许这种方式最终也不能成功，但是改变本身就是一种成功。
文字：杨可
排版:杨可
审核：郑凯玲
图片来源:网络
指导老师：徐大文