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100个音乐名词的解释

程老师音乐工作室Y2020-06-28 10:00:05

1. 音(Tone) 


是一种物理现象。物体振动时产生音波,通过空气传到耳膜,经过大脑的反射被感知为声音。 

人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右,而使用到音乐中的音(不含音),一般只限于 每秒振动27-4100次的范围内。音的高低、强弱、长短、音色取决于物体的振动。 
  

2. 音色(Tone-color) 

指音的感觉特性。发音体的振动是由多种谐音组成的,包括基音和泛音,音色是由泛音的多少 及泛音之间的相对强度决定的。人们区分音色的能力是天生的,音乐的颜色分为人声音色和器 乐 音色。人声音色分高、中、低音,并有男女之分;器乐音色中主要分弦乐器和管乐器,各种打 击 乐器的音色是不同的。 
  

3. 共鸣(Resonance) 

共鸣指的是一种振动。当一个发音体振动时,引起了其它物体的振动,并发出了声音,产生了 共鸣。 
  

4. 基音(Fundamental tone)  

物体振动时所发出的频率最低的音是基音,其余的为泛音。基音决定音高。 
  

5. 泛音(Harmonic overtone)


除了发音体整体振动产生的最低的音是基音,以基音为标准,其余1/2、1/3、1/4等各部分 也是同时振动,是泛音。泛音的组合决定了特定的音色,并能使人明确地感到基音的响度。乐器和自然界里所有的音都有泛音。 
  

6. 音高(Pitch) 

音高是用一秒钟的振动的次数来表示的。频率多则音高,频率少则音低。目前国际通用的标准 音"a",是每秒振动440次的声音。 
  

7. 音名(Pitch name) 

音名指西洋乐制中代表固定音高的名称。这些名称没有统一,在各个国家是不同的。被广泛 采用的是.C D E F G A B。 
  

8. 唱名(Syllable names) 

唱名是指音阶上各音的名称。通常使用1do、2re、3mi、4fa、5sol、6la、7si。 大调的主 音用1do,小调的主音用6la。 
  

9. 音域(Compass) 

人声或乐器所能达到的最低音和最高音之间的范围就叫音域。音域可分为总的音域和个别音 域、人声和乐器音域。 
  

10. 调性(Tonality) 

调性指调式类别与主音高度。在乐曲中,主音是旋律、和声的核心,其它音与之发生从属关系 最后中止在主音上。这样的乐曲就是有调性的乐曲。 
  

11. 音阶(Scale) 

指调式中的各音,从以某个音高为起点即从主音开始,按照音高次序将音符由低至高來排列, 这样的音列称为音阶。音阶由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。我们今天所说的音阶,就是以 最普遍的大音阶(大调)与小音阶(小调)为主。 
  

12. 五声音阶(Pentatonic scale) 

由五个音构成的音阶。多用于民族音乐的调式。如.do、re、mi、sol、la、(do)。 
  

13. 大调(Major mode) 

调式的一种。七声音阶,其相邻二音的间距分全音与半音两种。其音阶除第三、四两音间与第七、八两音间为半音外,其余均为全音。大调的色彩较为明朗。 
  

14. 小调(Minor mode) 

调式的一种,七声音阶有"自然小调"、"和声小调"、"旋律小调" 、"現代小音阶"四 形式。 小调的色彩一般较大调黯淡,常用来表达悲哀、忧郁的情绪。自然小调(小音阶)的二三 两音间 与五六两音间为半音。 
  

15. 纯律(Just intonation) 

与十二平均律不同。音阶中各音与主音的关系均为纯音程。由于这样形成的半音无法分平均, 所以不能随便转调,现已被历史所淘汰。 

16. 主音(Key-note) 

调式音阶里的第一音。十二平均律(Temperament)音律的一种。把一个八度音均分为十二个半音,半音的音程都是相等的。钢琴、竖琴等乐器均按此律定弦。 
  

17. 半音、全音(Semi tone、Whole tone) 

将一个八度音分成十二等份,每一份为半音,两个半音相当于全音。半音相当于小二度, 全音相当于大二度。 
  

18. 协和音程与不协和音程(Consonant,Dissonance) 

根据协和的程度可分为完全协和音程(纯1、4、5、8度)和不完全协和音程(大、小 3 、6度)。除此之外都是不协和音程。 
  

19. 音程(Interval) 

指两音之间的距离。计算音程的单位称"度",两个音之间包括几个音节就称几度。度数相 同 的音程又因为其所含半音和全音的数目不同而有纯、大、小、增、减等区别。 
  

20. 十二音体系 (tweleve-tone system, tweleve-note system) 

现代派作曲手法之一。由奥地利作曲家勋柏格于1921年创立。作曲家放弃传统的调式、调性 与和声体制,将半音音阶中的十二个音任意排成一年音列,然后以倒置、逆行等技法加以处理,除非所有的音都出现过,否则任何一个音不得重复。 


21. 五声音阶 (prentatonic scale) 

八度内有五音,谓之"五声音阶"。 
  

22. 七声音阶 (diationic scale) 

八度内有七音,就称为"七音音阶"。 

23. 力度 (dynamics) 

力度指演奏、演唱乐曲时音响的强度。以力度记号表示,如f(强)、p(弱)、<(渐强)、> (渐弱)等。 
  

26. 不定音高 (inderterminate pitch) 

乐曲中所采用的没有明确音高的声音叫不定音高。实为噪声,原不属于乐章范围。现代派作曲家常用之,如锯木声、折纸张声、打字声、扫地声、敲击声、嘘声、呼啸声等等。 
  

27. 不对称节奏 (asymmetric rhythm) 

又称"复节奏"(polyrhythm)。在同一乐句或小节中,各声部的节奏不相一致;或在同一小节中,组成各节拍的时值不相一致。广义言之,复调音乐都属于奇异节奏。现代派作曲家所用的奇异节奏,是一种高度复杂化的节奏。 
  

28. 切分音 (synopation) 

变换小节中强弱拍位置的一种节奏。其形成的格式如下.   
  (1) 弱拍音延续到强拍位置;    
  (2) 休止强拍位置;   
  (3) 弱拍音改为强拍。 
  

29. 无调性 (atonality) 

指乐曲的构成没有一定的调性基础。 
  

34. 平行五度 (parallel fifths)


乐曲的两个声部隔开纯五度作平行进行。十五世纪以来,在对位与和声上都规定应避免平行五度之出现。 
  

35. 平行减七弦 (parallel diminished seventh) 

和弦进行的方式之一。减七和弦由四个音连续小三度叠置而成,其特点是无明确的倾向性,减七和弦连续出现而不加解决,就是"平行减七和弦"。 
  

37. 节奏 (rhythm) 

构成乐曲的基本因素有乐音的高度、乐章的时值(包括休止)、乐音的强弱三种。 表现于时值与强弱方面的,即乐音的有规律的轻重缓急,称为节奏。 
  

38. 节拍   

乐曲中周期性出现的节奏序列。 
  

42. 主调音 (tonic keynote) 

调式的中心音称为"主调音"。 
  

43. 主调音乐 (homophony) 

复调音乐及单调音乐的对称。多声部音乐的一种。以一个声部作旋律(曲调)进行,其余声部居于和声衬托的地位。 

45. 半音音阶 (chromatic scale) 

相邻二音的间距为"半音",谓之"半音音阶"。 
  

50. 全音音阶 (whole-tone sacale) 

相邻二音的间距皆为全音,谓之"全音音阶"。

  

53. 华彩段(cadenza) 

插于乐曲尾处的辉煌的即兴演奏段落。由独奏者即兴展示其演奏技巧。作曲家与演奏家常为他人的作品写定华彩段。 
  

55. 声部(part,voice) 

指重唱、合唱、重奏、合奏乐曲中同时进行的各旋律线。如弦乐四重奏有第一小提琴、第二 小提琴、中提琴、大提琴四个声部;混声合唱有女高音、女低音、男高音、男低音四个声部。 
  

57. 转调(modulation) 

乐曲在进行中变换调性。转调是重要的作曲手法之一。简单的转调常在近关系之间相转。 
  

58. 拍子(beat) 

小节的单位时值。小节的拍子结构以拍子记号(time signayure)表示。 
  

62. 和声(harmony) 

不同高度的乐音同时发声,谓之和声。和声学的研究对象为.和弦的结构、和弦的连续法则 、和弦在乐曲上功能属性、和声学是作曲技法的重要组成部分。 
  

63. 和弦(chord) 

和声的结构单位。在自然音阶的和声体系中,和弦由音阶上各音连续三度叠置而成。三音叠置,即成三和弦,由C、E、G三音组成;其属七和弦,由G、B、D、F四音组成。 
  

65. 变和弦(altered chord,Chromaytic chord) 

和弦的组成音中有不属于同调性的音出现,谓之变和弦。变和弦常作为转调的准备。 
  


66. 〖单调音乐〗 (monophony) 

单旋律的音乐。复调音乐及主调音乐的对称。即不附带任何对位声部、衬托句及伴奏等,只有一条单纯的旋律线。古代音乐及大多数民歌,都是单调音乐。 
  

69. 复调音乐(polyphony) 

单调音乐及主调音乐的对称。由两个以上各自独立而又根据和声法则同时进行的声部组成的音乐。其性质与"对位音乐"(counterpoint)基本相同。 
  

70. 复对位(compound counterpoint) 

凡对位音乐的各声部可以高低易位者,统称为复对位。复对位按声部数量可分为二重对位、三重对位、四重对位等。 
  

71. 音域(compass) 

人声或乐器发声的音调广度,常以其高低两极音表示之。各种音域,其各局部的音质不相同,这种局部,称为音区(register),在人声则称为声区。 
  

72. 音程(intreval) 

两乐音之间的音高差距。通常以自然音阶两音之间的音级数(包括边缘两极)作为音程的量度。 
  

73. 音高(pitch) 

乐音在音阶上的绝对高度。如C音、D音等。在物理上,音高决定于发音体的振动频率,在 心理感觉上,音高之决定还稍受音的响度的影响。 
  

74. 音调(idiom) 

某一时代、民族、地区、流派、作曲家特有的音乐风格。如言某民族或某的民歌音调。 
  

75. 音阶(scale) 

音乐上所用的音,根据一定规律,在八度内按高低次序排列之,即成音阶。世界各民族各地区,皆有其独特的音阶。 
  


78. 美声唱法(bel canto) 

声乐表演风格之一。十八世纪流行于意大利。演唱者追求音质的优美、自然与歌唱表演的华丽、辉煌,而忽视词意和感情等的表达。以运用美声唱法著称的作曲家有贝里尼、多尼采蒂、罗 西尼等人。他们所作的歌剧常称为"美声歌剧"。 
  

80. 配器(orchestration) 

作曲法的组成部分之一。指器乐合奏曲中各种乐器的配合。其内容要点为各类乐器性能、各类乐器的音色对比与配合效果、乐曲原音响统一效果。配器除用于初始写作之外,亦常用于现成乐曲配器,如将钢琴曲、重奏曲等,改编为管弦乐曲。

  

81. 调式(mode) 

据以构成乐曲的基础音列。其中一音为中心音,其余各音与该中心音具有依存关系。调式的中心音称为"主调音"。以主调音的音高表示调式,谓之"调性"。乐曲之构成而无一定的调性 基础者,谓之"无调性";同时以两种调性为基础者,谓之"多重调性"。 
  

83. 旋律(melody) 

不同高低与不同时值的音前后相连,即成旋律。旋律的要素一为音高,二为节奏。较原始的音乐公有旋律,甚至仅有节奏。现代音乐也有只求和声与配器等的新奇效果而忽略旋律的。 
  

94. 音乐的基本表现手段 

音乐的基本表现手段是. 
  (1)曲调旋律、节奏、拍子、速度; 
  (2)调、和声; 
  (3)力度; 
  

95. 音乐的分类 


音乐按声部和声部状况可分为.单声部音乐、复调音乐、主调音乐。 
  

96. 音乐的分类 

音乐按照性质分可分为.纯音乐、标题音乐、轻音乐、爵士音乐。 
  

97. 乐音体系 

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和,叫做乐音体系。 
  

98. 调号 

变化记号若使用在整首曲子中,使这首曲子中的每逢指定的音都要升或降,那这時候这个变化记号就被称之为调号。 
  

99. 节拍 

强拍和弱拍的均匀的交替。节拍有多种不同的组合方式,叫做"拍子'',正常的节奏是按照一定的拍子而进行的。 
  

100. 旋律 

又称曲调,它是按照一定的高低、长短和强弱关系而组成的音的线条。它是塑造音乐形象最主 要的手段,是音乐的灵魂。


坚持是一种信仰,专注是一种态度

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