声音是一种绝美的享受，而制造声音，成为了古人探索发现的乐趣，继而发明了各种乐器。那么如果在清朝想要组建一个女子乐队需要会哪些乐器呢？下面，“影音新生活”跟大家一起来数数古代女子乐器有哪些？
古琴
古琴，又称瑶琴、玉琴、丝桐和七弦琴，是中国最古老的弹拨乐器之一。古琴最初只有五根弦，后来周文王和周武王各加了一弦，合称文武七弦琴。
古琴的摆放位置应当宽头朝右，窄头朝左，细线朝自己，粗弦在外面。古琴的琴轸（宽的那头）是要悬空在摆桌子右侧外面的。许多电视剧都把琴摆错了，尤其是《甄嬛传》更是错的离谱。
钹
钹，又称铜钹，铜盘。铜钹在北魏民间已很流行，并很早就在梵乐中使用。这两个圆铜片，中心鼓起成半球形，正中有孔，可以穿布条来持握，两片相击发出声音。
到了明、清之际，钹成为戏曲中常见的伴奏乐器。
花鼓
花鼓源起于安徽凤阳，是中间粗，两端稍细的筒状腰鼓。清代中期流行于全国各地并形成不同表演形式，多出现于北方的高跷和秧歌的舞队中。
箫
箫，又名洞箫，是用来吹的(微笑）。箫跟笛子都是源于远古时期的骨哨，距今已有8千多年历史。单管的箫在古代多称“笛”，到了唐之后才把竖着吹的成为箫。
云锣
云锣，出现于唐代，元代开始大为流行，常用于民间音乐、地方戏曲和寺庙音乐中。传统云锣多由十面小锣组成，因最上方的一面小锣不常用，故民间又称“九音锣”。
它的音色清澈、圆润、余音持久，但声音比较小。它在大型乐队中的角色跟西方的三角铁类似，音量虽然不大，但点缀作用明显。
号头
长号之一种。俗称“嗳嘟”。流行于广东潮州、汕头地区。用于潮剧、汉剧、西秦戏（流行于粤东、闽南一带）伴奏。作为特色效果乐器，用于开场锣鼓、大将出征、战阵或刑场等场面，可渲染烘托气氛。
号头用黄铜制作，由可以活动伸缩的三节铜管套接而成。底端的喇叭口向上弯曲，全长112厘米。
扬琴
扬琴，又称洋琴。一种击弦乐器，与钢琴同宗。明朝末期由波斯传入，可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏，表现力极为丰富，在民间器乐合奏和民族乐队中在常充当“钢琴伴奏”的角色，是一种不可缺少的主要乐器。
唢呐
公元3世纪，唢呐由波斯、阿拉伯一带传入中国。它表现力极为丰富，广泛应用于民间的婚、丧、嫁、娶、礼、乐、典、祭等仪式伴奏，还可以模仿飞禽和昆虫的鸣叫。
在许多影视作品里唢呐往往伴随着扭秧歌出现，非常接地气。
达卜
达卜，又称手鼓，沙鼓，是维吾尔族打击乐器。这件乐器在四世纪至六世纪间已有，清代列入回部乐。
手鼓以木作圆框，一面蒙羊皮制成，框内四周有许多小铁环，演奏时，两手执鼓边，左右手的手指交替击鼓面。击鼓心时发“冬”声，用于重拍；击鼓边时发“达”声，用于轻拍。或摇动鼓身，振动铁环发“沙沙”之声。这种乐器常用于歌舞伴奏。
木鱼
木鱼原为“梵吹”（宗教歌曲）的伴奏乐器。小型木鱼只在法事“绕莲”时应用。中型木鱼则常用于轻快活泼的乐曲中，清代以来流行于民间。
有时可独奏简短的乐句，或用来模仿马蹄声的音响效果。木鱼是广东地区曲艺“木鱼歌”的击节乐器。
京胡
京胡，又称胡琴，从北方胡人传过来的琴。胡琴声音抑扬顿挫，连续自如，能惟妙惟肖地表现出喜怒哀乐等各种情感，特别用其演奏出的滑音，几乎就是语言声腔的再现，在京剧中经常使用。
胡琴原本只有2弦，4弦的胡琴是上世纪60年代才出现的新品种。
笙
笙，中国最古老的乐器之一，《尚书》、《诗经》已有相关记载。是世界上最早使用自由簧的乐器，是世界上现存大多数乐器的鼻祖。早期的笙为竹制，后来改为铜制。
现在民间使用的笙有13簧、14簧、15簧、17簧等多种，但以14簧、17簧最为流行。
小叫
小叫又名狗叫。形体为一面小铜锣，锣面直径9厘米，用锣板敲击。其音响热烈、活泼，令人有跳跃感。
常与响盏合用，用于福建南音。笼吹、福州十番、晋江十番、闽南十音、闽西十班、闽东拾锦、静板、高甲戏等。
堂鼓
堂鼓又叫同鼓、战鼓，清代则叫它杖鼓。 鼓框是木头作的，两面蒙上皮革。 演奏时，将鼓放在木架上，用木头作的双槌敲击。
花盆鼓
花盆鼓是小堂鼓的一种，因鼓面大鼓底小，形状如花盆而命名。以鼓棒槌击发声，声音比堂鼓柔和，常用于京剧旦角唱反二黄的伴奏上。
书板
书板由二或三块板组成，用紫檀、红木、花梨木或其它硬质木料制作。无固定音高，发音短促，声音坚实响亮，穿透力强常用于鼓书伴奏。
由表演者自打自唱，用左手执板碰击发音，右手执鼓箭，敲击书鼓。