自从2015年底《陈涛世界笛友联谊会》开群以来， 群内笛友即通过对话， 聊天的模式来向我询问各种问题，这些问题 有关于笛子技巧的， 关于基本功的， 有关于笛子教学的， 有关于笛子制作的， 关于笛子风格的问题， 也有对于音乐， 艺术的不同思考，不一而足。对于所有笛友提出的问题， 我都会尽自己的能力与所学来回答。有自己不会的， 也请群内其他老师， 高手帮忙解答。几年来， 群里慢慢形成了相互交流切磋的良好风气。大家也从这些“聊天”中， 取长补短， 得到各自应有的养分。 因保留了自开群以来两三年所有的聊天记录， 所以突发奇想， 能否将与笛友探讨交流的东西归类， 并整理出有针对性课题的内容， 比较系统的来介绍给更多热爱笛子， 热爱中国音乐的朋友。 因为， 本群虽然以笛友联谊会命名， 但实际探讨的内容包括各种与笛子， 与音乐有关的各种问题。 虽然， 整理的工作既繁琐又耗时， 但想到由此可以惠及更多热爱笛子的朋友， 还是觉得值得的。只是所有的问题都是随机提问， 当场回答。 故无法像造论一样特别严谨， 有充足的时间去思考， 分析。 所以难免有不周全， 不系统，有重复，有遗漏，也有东一榔头西一棒子的感觉，希望热心的朋友原谅， 同时有不足， 不正确的地方， 希望得到同行或非同行朋友的指正， 帮助。
由于此问答录为本人与群内笛友的非公开交流， 为了保护笛友的隐私， 此问答录所有的“问”皆以笛友名字（或群名）的拼音字母代替。 “答”的部分， 则用我本人的名字。
关于《颤音技术》
陈涛：理论上讲应该无名指最慢，其实这样的测试并没有什么大的作用，我觉得每个人也许不一样，那么为了让每个手指的速度基本一致，那么就应该哪个觉得慢，多练哪个就好了。
但重要的是练习时候要在有相对紧张度的情况下，尽量放松。你看! 这句话本来就有毛病，什么叫“相对紧张度”的情况下尽量“放松”。实际上，我们知道，如果一点紧张度没有是无法颤起来的，但颤了以后要觉得是在放松的情况下颤的。那么，其实有时候理论上不要计较太多，看实际的演奏就是最好的证明了。
原谅我这么说，我现在并不把所谓的技巧称为难度。换句话说，有些听起来非常简单的东西，我也会觉得非常有难度, ，与我的老师蒋志超共同主持，。但后来我退出考级委员会了。原因是我觉得，真正的音乐是无法用级别来衡量的。
关于《半音技巧》
陈涛：半音指法，有的用左右，有的上下开启。真的是你觉得如何舒服快捷，音准就好了，没有定规。再有，我现在本人非常不喜欢有些故弄玄虚的曲子，一大把半音的，这不是我们中国音乐的语言，虽然我演奏半音没有问题。就像我们在家，就是说家乡话，虽然你可以说普通话，可以说英语。但半音毕竟不是我们的音乐语言。有人用竹笛来演奏西洋的乐器，拿二胡拉柴可夫斯基的作品，那为何不直接听那些经典的原作呢?
笛友X: 说到半音，《愁空山》至今听不懂，唯一有用的就是练练里面的吐音。作曲家的思维是只求作曲技法华丽，循环换气多用，好听不是他们的考虑范畴。所以，那样的作曲家不是真正好的作曲家。真正好的作曲家要懂得每个不同乐器特点的语言。
笛友W:在国内拼命“洋气”，到了国外方才知道，原来人家要求的恰恰是你的本色。中国人必须“中国”！不然，人家干吗要听你的笛子——那支不同于意大利牧笛、不同于苏格兰风笛、不同于法兰西竖笛、不同于交响乐长笛的中国竹笛！
陈涛：几次看到有些音乐学院的学生，已经可以几乎拿笛子当长笛用了，但无论如何用功，也只能“几乎”与长笛相似。那为何要用自己的短处与西洋音乐(长笛)的长处来比较呢？所以，我觉得传统是根，是本，千万不用本末倒置。
关于《循环换气》
笛友SX: 趁这个机会，求教陈老师一个技术问题：循环换气按照理论来讲，只要能保证进与出的气量可以“平衡”，就应该是可以一直吹的。但经常会觉得气的位置会越吹越浅，而且会有点“憋气”的感觉。比如《鹧鸪飞》的快板，虽然可以吹三遍，但第三遍吹完也到极限了，请问这正常吗？
陈涛：笛友SX，你的问题分两部分回答。第一：理论上与实践上讲都可以吹很久，我曾自己试过连续吹五六分钟还可以吹，但后来觉得没有意思就不再试下去了。第二：我没有吹过赵版的鹧鸪飞，因为觉得实际音乐表现中并不需要如此的重复。
对，《三五七》必需用循环换气。这就是《三五七》的精妙之处，非要用循环才可以表现。所以这才是真正需要用到循环换气的地方。我个人的想法是，如果可以不用就不要用循环换气。如果音乐的表现上，用于不用是一样的，那就不要用。不需要故意的展示这些花拳绣腿的东西。
倘若你连基本的双吐都无法做到干净，有力，颗粒性强。那么循环双吐对于普通人来说，意义何在？倘若连基本的气息上下运行都无法控制自如，那么循环换气对与普通人来说，又有何用？
虽然刚才那话有些玩笑，但对于循环换气，我多次也说到，这是一个高难技巧，需要学会与掌握，但并不是用处很多。不是任何乐曲都需要用循环换气，有些曲子用循环换气是完全没有必要的炫技。我也多次说过，最高明的技巧是让人觉得没有技巧，最高级的武功是忘却武功。
所谓技巧，练熟就变“巧”了。好的方法是前提，不然越狠练越会偏差。要常问自己，我要练什么？解决什么问题？
在西方的管弦乐团中，曾有一段时间，吹长笛的知道我们中国笛子可以循环换气后，来向我们学习，但经过一段时间后，现在西方的长笛音乐家们又放弃了这个，原因是他们觉得此技法违背了人的自然生理条件，违背了音乐的自然属性。我觉得是有道理的。记得不知在哪里读到过，指挥大师卡拉杨说过， “音乐是需要呼吸的”
陈涛：《三五七》，《早晨》是我少数用循环换气演奏的作品。循环换气在《三五七》中运用的特别好，是那种典型的技术为音乐服务的作品。《早晨》呢是循环换气入门，运用到实际作品的曲例。
关于《吐音》
陈涛：“吐苦”，与“达嘎”如果按声音来念的话，舌头打在牙床上的位置略有不同。达嘎舌尖在位于上牙床与上牙肉之间，而吐苦舌尖比较靠前，靠上下牙齿中间。没有对错，而是力度上有不同。那么对于不同乐曲时用的不同力度，采用相应的位置就可以了
笛友X:老师，怎么样才能做到吐音饱满有弹跳性？
陈涛：吐音要注意的要点，第一：短 笛二：有力，但这两点必须要在舌头放松的基础上来做。这样就会即饱满，又有弹性。我很高兴你可以问到我这些问题。我们群里也有很多初学者，都比较害羞，不好意思问。
笛友WK：我请教老师们一个问题。什么样的作品用内吐，什么样的作品用外吐。有严格区分吗？还是吐音就一种。
陈涛：我不知道什么是内吐，什么是外吐。就我个人而言，吐音除了单，双，三吐以及轻重外，其他没有什么区别。至于什么样的作品用什么吐，我觉得更加没有一个标准，要视作品的内容，情绪而定。如果有内外区别，说不定在同一个作品中就包含了这两种。
笛友WK：陈老师，其实我看过别的老师的一些教学不仅有内吐外吐也有软吐硬吐，搞得好麻烦，我认为把吐音吹的很清楚就可以了，干嘛要那么多称谓。把音都吹不清楚，说那么多方法干什么用？
陈涛：教学中，老师应该以最简单，明了的方法将问题说明就可以了，很多时候用听到的声音去验证，而不需要讲太多的所谓“理论”，有时候讲理论的人，也未必可以自圆其说，这样就更容易让学生糊涂了。
笛友JD：有的老师在教《牧笛》《山村迎亲人》时特意强调，不用“吐”而用“苦”音。正常吐苦不应该力度一样吗？一样的话用吐和用苦有区别吗？笛子教学也很有意思，五花八门。
陈涛：我想吐与苦是两个不同的方法，吐舌头外出，苦是相反。如果都用苦，如何演奏，我也不会了。[偷笑]
陈涛：正如很早前记得本群笛友说过，看了某人关于呼吸的讲解以后，不会吸气了，哈哈！一个道理，千万不要把原本简单的东西弄复杂了。
笛友HL：请问无论梆笛还是曲笛双吐时都念吐苦吗？还是有吐苦和哒嘎的区分？
陈涛：念的不同，就是吐音时候舌头位置不同。当然有区别。
关于《打音》
笛友：请问按四五孔的打音怎么做？
陈涛：这个音有三个方法来打，一是关45，然后123 孔同时打，二是关1245孔，打三孔，这两个是吹南方的音乐的打法，第三种只开1236孔，并打六孔的打法，那是用在二人台音乐的。
笛友JD：陈老师，他们问的是4的打音，而不是5的打音。打音是手指快速击打本音下方二度音孔的效果，4下方二度是3，怎么打？
陈涛：对，我回答他们的是中音区 4 的打音。
笛友JD：我理解错了？
陈涛：你说的非常好，你对于打音的理解完全正确，但这个4 是一个特殊的打音。
笛友JD：那中音5的打音，怎么做？
陈涛：中音区的5 是无法做打音的，在演奏南方作品中，此音通常用叠音代之。
陈涛通过对这个问题的探讨，说明群内的笛友对我的视频教学有相当深刻的认识，也对于我没有在视频中说明的问题有更进一步的思考，非常好[强]
未完待续， 敬请关注
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相关链接：
闲谈问答录 -《技术篇_1》
闲谈问答录 -《风格篇_1》
闲谈问答录 -《艺论篇_1》
闲谈问答录 -《乐器与其他_1》
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【神州中乐团】
纽约神州中乐团，成立于1998年。由著名笛子演奏家，音乐教育家，现任乐团团长及艺术指导 陈涛创立。乐团创始之初即由定居纽约的一流中国器乐演奏家组成超强的演出与 教学阵容。 乐团成立的宗旨是：以音乐为桥梁，来促进中美 两国间音乐文化的交流。挖掘，整理传统优秀的中国音乐文化，使其得以在美国发扬，光大。
乐团官方网址：
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教学与演出视频：
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